Recent posts by TheDarkoko on Kongregate

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Topic: Off-topic / The Departing Thread

I’m not poor like you so I’m going on vacations for 2 full weeks.
cya nerds

Cons: I won’t be able to inflate my post count to then pretend that number is important.

 
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Topic: Off-topic / ot is dead

Originally posted by qwertyuiopazs:

What a factual and very well backed up statement.

The biggest proof of this is that my thread about the universe and galaxies got replies.

 
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Topic: Off-topic / This new answer might change some theories. HOW MANY GALAXIES DOES THE UNIVERSE HAS?

All of them.

Discuss.

 
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Topic: Off-topic / which race is the worst race????

Arms race definitely.

 

Topic: Serious Discussion / This new answer might change some theories. HOW MANY GALAXIES DOES THE UNIVERSE HAS?

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Topic: Off-topic / Mmebunneh will lock this thread

Almost happened.

 
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Topic: Off-topic / are we going up? or just going down?

The orbit is an ellipse.
Unless you take a very subjective point of view I don’t think there is a down or an up.

 
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Topic: Off-topic / Is it me or I don't get posts

I don’t get THIS post :(

 
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Topic: Off-topic / well today was a fun day on ot

> Spend all afternoon insulting a few users.
> Good day

 
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Topic: Off-topic / well today was a fun day on ot

 
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Topic: Off-topic / OT fanfic :3

Originally posted by zhs00000:

I strive to be of a fair and judicial mind and to set forth justly, without supersession or innuendo, the divergent opinions of others. Hence, I will do my best to present evidence both for and against the claim that Darkoko resorts to the wonderfully capacious term “counterdemonstration” whenever he wants to hide the fact that my personal safety depends upon your starting to test the assumptions that underlie his stances, just as your personal safety depends upon my doing the same. It is first necessary, however, to make clear which facts are not in dispute. There is little dispute that it’s time that a few facts had a chance to slip through the fusillade of hype. There is also hardly any dispute that Darkoko argues that I am sinister for wanting to provide people the wherewithal to fight on the battleground of ideas for our inalienable individual rights. I should point out that this is almost the same argument that was made against Copernicus and Galileo almost half a millennium ago.

Don’t kid yourself: Darkoko is a tribute to our collective gullibility. Promise us anything that sounds cheap, free, or too good to be true, and you’ve got us hooked. That’s why so many people believe Darkoko when he says that we can trust him not to use “pressure tactics”—that’s a euphemism for “torture”—to coerce ordinary people into leading us into an age of shoddiness—shoddy goods, shoddy services, shoddy morals, and shoddy people. The reality, in contrast, is that he would have us believe that you and I are objects for him to use then casually throw away and forget like old newsprint that’s performed its duty catching bird droppings. To be honest, he has never actually said that explicitly, but if you follow his logic—what little there is—you’ll see that this is his real point. A more fundamental problem is that the worst kinds of stuporous hellions I’ve ever seen often take earthworms or similar small animals and impale them on a pin to enjoy watching them twist and writhe as they slowly die. Similarly, Darkoko enjoys watching respectable people twist and writhe whenever he threatens to turn positions of leadership into positions of complacency.

I personally intend to keep writing letters like this one until Darkoko changes his ways. His proxies probably don’t realize that because it’s not mentioned in the funny papers or in the movies. Nevertheless, Darkoko is putting a huge amount of effort into squashing his self-doubt and hiding his flaws. The more effort he puts into that, the worse things are when these suppressed traits finally bust out. When that happens—and it will truly happen—you should be sure to remember that Darkoko maintains that he has suffered so much that whatever offenses he commits are legitimate attempts to recapture dignity, obtain justice, or exact revenge. Go home, Darkoko; you’re drunk. Any sober person would realize that Darkoko finds reality too difficult to swallow. Or maybe it just gets lost between the sports and entertainment pages. In either case, emotionalism is dangerous. Darkoko’s pro-censorship version of it is doubly so.

Those who have most injured and oppressed humanity, who have most deeply sinned against it, are, according to Darkoko’s standards and conscience, good people. Apparently, bad people are those who have noticed that wherever predaceous, diabolic humanity-haters are seen sharpening intergroup tensions, Darkoko is there. Wherever power-hungry wing nuts are found hijacking our educational system and turning it into a self-cloning propaganda machine, Darkoko is lurking nearby. Wherever mendacious, virulent slimeballs are observed seeing to it that all patriotic endeavors are directed down blind alleys where they end only in frustration and discouragement, Darkoko will no doubt be in the vicinity. I defy any coincidence theorist to try to explain away those observations. Clearly, Darkoko’s favorite tactic is known as “deceiving with the truth”. The idea behind this tactic is that he wins our trust by revealing the truth but leaving some of it out. This makes us less likely to lend a helping hand.

Darkoko motivates people to join his loony-bin crew by using words like “humanity”, “compassion”, and “unity”. This is a great deception. What Darkoko really wants to do is hold annual private conferences in which vicious adulterers are invited to present their “research”. That’s why Darkoko manipulates public opinion through raw emotion, sexual desire, “family values”, comedy, music, entertainment, false religion, social engineering, journalistic propaganda, and junk science. In this case, one cannot help but recall that by refusing to act, by refusing to promote him to an elevated status in history as an archdemon of etatism, we are giving him the power to destroy the values, methods, and goals of traditional humanistic study. Darkoko has long been delivering an additional blow to dignity and self-worth. What worries me more than that, however, is that if Darkoko ever manages to institutionalize dogmatism through systematic violence, distorted religion, and dubious science, that’s when the defecation will really hit the air conditioning. He wants nothing less than to instill resentment, divide society, and destroy self-reliance, hence his repeated, almost hypnotic, insistence on the importance of his socially inept, yawping prank phone calls.

I can’t understand why Darkoko has to be so procacious. Maybe a dybbuk has taken up residence inside Darkoko’s head and is making him present a false image to the world by hiding unpleasant but vitally important realities about his bruta fulmina. It’s a bit more likely, however, that those who are the most sensitive about this are not the average parasitic goofballs, but a minority of die-hard, mudslinging barrators. But what, you may ask, does any of that have to do with the theme of this letter, viz., that he thinks there should be a law prohibiting people from saying any harsh or unkind things against him? That’s the most basic question one could ask. It’s also the question that’s most likely to incite Darkoko’s pitchfork-wielding companions to contaminate or cut off our cities’ water supply. Once that happens, there will be no question that Darkoko’s legates are tools. Like a hammer or an axe, they are not inherently evil or destructive. The evil is in the force that manipulates them and uses them for destructive purposes. That evil is Darkoko, who wants nothing less than to inject even more fear and divisiveness into political campaigns.

As experience shows, Darkoko is off his rocker. Interestingly, Darkoko’s theories are based on precisely the opposite conclusion, that people find his unrelenting, over-the-top hostility rather refreshing. This discrepancy tells us that the last time I told his deputies that I want to keep our priorities in check they declared in response, “But Darkoko is a perpetual victim of injustice.” Of course, they didn’t use exactly those words, but that’s exactly what they meant.

Although I can’t say how well I’d do against Darkoko in a nationally televised steel-cage death match, I can say that even when he isn’t lying, Darkoko is using facts, emphasizing facts, bearing down on facts, sliding off facts, quietly ignoring facts, and, above all, interpreting facts in a way that will enable him to give lunatics control of the asylum. His pledge not to delegitimize our belief systems and replace them with a counter-hegemony that seeks to conspire with evil is merely empty rhetoric, invoked on occasion for theatrical effect but otherwise studiously ignored. I like to face facts. I like to look reality right in the eye and not pretend it’s something else. And the reality of our present situation is this: He wants us to think of him as a do-gooder. Keep in mind, though, that Darkoko wants to “do good” with other people’s money and often with other people’s lives. If he really wanted to be a do-gooder, he could start by admitting that his ebullitions are evil. They’re evil because they cause global warming; they make your teeth fall out; they give you spots; they incite nuclear war. And, as if that weren’t enough, Darkoko is known for walking into crowded rooms and telling everyone there that granting him complete control over our lives is as important as breathing air. Try, if you can, to concoct a statement better calculated to show how bad-tempered Darkoko is. You can’t do it. Not only that, but he has said that children don’t need as much psychological attentiveness, protection, and obedience training as the treasured household pet. Furthermore, the language Darkoko used to say that demonstrates philistinism and maybe the onset of early senility.

Whenever I hear Darkoko’s fans witter on about how Darkoko’s writings are a veritable encyclopedia of everything that is directly pertinent to mankind’s spiritual and intellectual development, I interpret this poppycock as an implicit request for chemical treatment of their rampant (and generally unacknowledged) Asperger syndrome. If you will pardon me for mentioning it, Darkoko has been trying desperately to convince us that everything will be hunky-dory if we let him cause an increase in disease, scapegoatism, crime, and vice. These uneducated attempts at suasion are basically a bald admission that Darkoko is planning on abrogating some of our most fundamental freedoms as soon as our backs are turned. His most progressive idea is to put increased disruptive powers in the hands of mumpish buggers. If that sounds progressive to you, you must be facing the wrong way. Perhaps you haven’t noticed that Darkoko’s mottos are an abomination. Perhaps you haven’t noticed that he has flung himself into one rhetorical pratfall after another with the unswerving momentum of a blind rhino. And perhaps you haven’t noticed that Darkoko’s intoxication with prætorianism is what prompts him to cause this country to flounder on the shoals of self-interest, corruption, and chaos. In response to all three of those possibilities, I need to inform you that Darkoko is as narcissistic as he is quasi-perverted. Excuse me; that’s not entirely correct. What I meant to say is that Darkoko is a terminally capricious bureaucrat. Consequently, attempting to respond to his platitudes with logic is futile. A more productive response is to observe that if there is any fixed star in Darkoko’s constellation of evil manifestos, it’s that Darkoko has let his lofty-yet-lascivious views cloud his sense of taste and reality. I say that because Darkoko once said that the ancient Egyptians used psychic powers to build the pyramids. His shock troops and others capable of little more than rote psittacism are now saying that too. In contrast, I say that it is pointless to fret about the damage already caused by Darkoko’s testy sottises. The past cannot be changed. We must cope with the present if we hope to affect our future and establish democracy and equality.

Darkoko has not yet been successful at nourishing bloodthirsty ideologies. Still, give him some time, and I’m sure he’ll figure out how to do something at least that malapert, probably more so. In any event, the public is like a giant that Darkoko has blindfolded, drugged, and gagged. This giant has plugs in his ears and Darkoko leads him around by the nose. Clearly, such a giant needs to highlight all of the problems with Darkoko’s dastardly proposed social programs. That’s why I feel obligated to notify the giant (i.e., the public) that Darkoko is growing increasingly adept at obstructing various things. The steady drizzle of depressing data continues: I have in front of me a document that indicates that quicker than you can double-check the spelling of “phototelegraphically”, Darkoko will foster debauchery. Before that fatidic time arrives, we must let all of Darkoko’s potential victims know that Darkoko believes with sincere conviction that his practices are all sweetness and light. Providing a cornucopia of evidence to the contrary won’t faze him; he’s immune to any sort of reality check. That’s why Darkoko is greedy for the well-being enjoyed by others. I’ll probably devote a separate letter to that topic alone, but for now I’ll simply summarize by stating that back when our policemen were guardians, not enforcers, they would have protected us from Darkoko’s Praetorian Guard. Today, it seems that most officers of the law are content to sit back and let Darkoko incite young people to copulate early, often, and indiscriminately. That’s why we must focus on the major economic, social, and political forces that provide the setting for the expression of a peremptory agenda. Now that I’ve told you what I think, let me end this letter by stating that I fully intend to review the basic issues at the root of the debate. Let Darkoko tremble. And though the heavens fall, let there be justice.

8/10

 
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Topic: Off-topic / OT fanfic :3

Originally posted by 15man:

5/10
could of used me having hawt pony sex. . . but not bad.

Wow, you didn’t even read it.
> Ctrl + F
> Type “Then 15man had hawt pony sex”
> Give it 10/10

>Bitch

 
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Topic: Off-topic / OT fanfic :3

Nunca se sabrá cómo hay que contar esto, si en primera persona o en segunda, usando la tercera del plural o inventando continuamente formas que no servirán de nada. Si se pudiera decir: yo vieron subir la luna, o: nos me duele el fondo de los ojos, y sobre todo así: tú la mujer rubia eran las nubes que siguen corriendo delante de mis tus sus nuestros vuestros sus rostros. Qué diablos.
Puestos a contar, si se pudiera ir a beber un bock por ahí y que la máquina siguiera sola (porque escribo a máquina), sería la perfección. Y no es un modo de decir. La perfección, sí, porque aquí el agujero que hay que contar es también una máquina (de otra especie, una Cóntax 1.1.2) y a lo mejor puede ser que una máquina sepa más de otra máquina que yo, tú, ella —la mujer rubia— y las nubes. Pero de tonto sólo tengo la suerte, y sé que si me voy, esta Rémington se quedará petrificada sobre la mesa con ese aire de doblemente quietas que tienen las cosas movibles cuando no se mueven. Entonces tengo que escribir. Uno de todos nosotros tiene que escribir, si es que esto va a ser contado. Mejor que sea yo que estoy muerto, que estoy menos comprometido que el resto; yo que no veo más que las nubes y puedo pensar sin distraerme, escribir sin distraerme (ahí pasa otra, con un borde gris) y acordarme sin distraerme, yo que estoy muerto (y vivo, no se trata de engañar a nadie, ya se verá cuando llegue el momento, porque de alguna manera tengo que arrancar y he empezado por esta punta, la de atrás, la del comienzo, que al fin y al cabo es la mejor de las puntas cuando se quiere contar algo).
De repente me pregunto por qué tengo que contar esto, pero si uno empezara a preguntarse por qué hace todo lo que hace, si uno se preguntara solamente por qué acepta una invitación a cenar (ahora pasa una paloma, y me parece que un gorrión) o por qué cuando alguien nos ha contado un buen cuento, en seguida empieza como una cosquilla en el estómago y no se está tranquilo hasta entrar en la oficina de al lado y contar a su vez el cuento; recién entonces uno está bien, está contento y puede volverse a su trabajo. Que yo sepa nadie ha explicado esto, de manera que lo mejor es dejarse de pudores y contar, porque al fin y al cabo nadie se avergüenza de respirar o de ponerse los zapatos; son cosas que se hacen, y cuando pasa algo raro, cuando dentro del zapato encontramos una araña o al respirar se siente como un vidrio roto, entonces hay que contar lo que pasa, contarlo a los muchachos de la oficina o al médico. Ay, doctor, cada vez que respiro... Siempre contarlo, siempre quitarse esa cosquilla molesta del estómago.
Y ya que vamos a contarlo pongamos un poco de orden, bajemos por la escalera de esta casa hasta el domingo 7 de noviembre, justo un mes atrás. Uno baja cinco pisos y ya está en el domingo, con un sol insospechado para noviembre en París, con muchísimas ganas de andar por ahí, de ver cosas, de sacar fotos (porque éramos fotógrafos, soy fotógrafo). Ya sé que lo más difícil va a ser encontrar la manera de contarlo, y no tengo miedo de repetirme. Va a ser difícil porque nadie sabe bien quién es el que verdaderamente está contando, si soy yo o eso que ha ocurrido, o lo que estoy viendo (nubes, y a veces una paloma) o si sencillamente cuento una verdad que es solamente mi verdad, y entonces no es la verdad salvo para mi estómago, para estas ganas de salir corriendo y acabar de alguna manera con esto, sea lo que fuere.
Vamos a contarlo despacio, ya se irá viendo qué ocurre a medida que lo escribo. Si me sustituyen, si ya no sé qué decir, si se acaban las nubes y empieza alguna otra cosa (porque no puede ser que esto sea estar viendo continuamente nubes que pasan, y a veces una paloma), si algo de todo eso... Y después del «si», ¿qué voy a poner, cómo voy a clausurar correctamente la oración? Pero si empiezo a hacer preguntas no contaré nada; mejor contar, quizá contar sea como una respuesta, por lo menos para alguno que lo lea.
Roberto Michel, franco-chileno, traductor y fotógrafo aficionado a sus horas, salió del número 11 de la rue Monsieur-le-Prince el domingo siete de noviembre del año en curso (ahora pasan dos más pequeñas, con los bordes plateados). Llevaba tres semanas trabajando en la versión al francés del tratado sobre recusaciones y recursos de José Norberto Allende, profesor en la Universidad de Santiago. Es raro que haya viento en París, y mucho menos un viento que en las esquinas se arremolinaba y subía castigando las viejas persianas de madera tras de las cuales sorprendidas señoras comentaban de diversas maneras la inestabilidad del tiempo en estos últimos años. Pero el sol estaba también ahí, cabalgando el viento y amigo de los gatos, por lo cual nada me impediría dar una vuelta por los muelles del Sena y sacar unas fotos de la Conserjería y la Sainte-Chapelle. Eran apenas las diez, y calculé que hacia las once tendría buena luz, la mejor posible en otoño; para perder tiempo derivé hasta la isla Saint-Louis y me puse a andar por el Quai d'Anjou, miré un rato el hotel de Lauzun, me recité unos fragmentos de Apollinaire que siempre me vienen a la cabeza cuando paso delante del hotel de Lauzun (y eso que debería acordarme de otro poeta, pero Michel es un porfiado), y cuando de golpe cesó el viento y el sol se puso por lo menos dos veces más grande (quiero decir más tibio pero en realidad es lo mismo), me senté en el parapeto y me sentí terriblemente feliz en la mañana del domingo.
Entre las muchas maneras de combatir la nada, una de las mejores es sacar fotografías, actividad que debería enseñarse tempranamente a los niños pues exige disciplina, educación estética, buen ojo y dedos seguros. No se trata de estar acechando la mentira como cualquier repórter, y atrapar la estúpida silueta del personajón que sale del número 10 de Downing Street, pero de todas maneras cuando se anda con la cámara hay como el deber de estar atento, de no perder ese brusco y delicioso rebote de un rayo de sol en una vieja piedra, o la carrera trenzas al aire de una chiquilla que vuelve con un pan o una botella de leche. Michel sabía que el fotógrafo opera siempre como una permutación de su manera personal de ver el mundo por otra que la cámara le impone insidiosa (ahora pasa una gran nube casi negra), pero no desconfiaba, sabedor de que le bastaba salir sin la Contax para recuperar el tono distraído, la visión sin encuadre, la luz sin diafragma ni 1/250. Ahora mismo (qué palabra, ahora, qué estúpida mentira) podía quedarme sentado en el pretil sobre el río, mirando pasar las pinazas negras y rojas, sin que se me ocurriera pensar fotográficamente las escenas, nada más que dejándome ir en el dejarse ir de las cosas, corriendo inmóvil con el tiempo. Y ya no soplaba viento.
Después seguí por el Quai de Bourbon hasta llegar a la punta de la isla, donde la íntima placita (íntima por pequeña y no por recatada, pues da todo el pecho al río y al cielo) me gusta y me regusta. No había más que una pareja y, claro, palomas; quizá alguna de las que ahora pasan por lo que estoy viendo. De un salto me instalé en el parapeto y me dejé envolver y atar por el sol, dándole la cara, las orejas, las dos manos (guardé los guantes en el bolsillo). No tenía ganas de sacar fotos, y encendí un cigarrillo por hacer algo; creo que en el momento en que acercaba el fósforo al tabaco vi por primera vez al muchachito.
Lo que había tomado por una pareja se parecía mucho más a un chico con su madre, aunque al mismo tiempo me daba cuenta de que no era un chico con su madre, de que era una pareja en el sentido que damos siempre a las parejas cuando las vemos apoyadas en los parapetos o abrazadas en los bancos de las plazas. Como no tenía nada que hacer me sobraba tiempo para preguntarme por qué el muchachito estaba tan nervioso, tan como un potrillo o una liebre, metiendo las manos en los bolsillos, sacando en seguida una y después la otra, pasándose los dedos por el pelo, cambiando de postura, y sobre todo por qué tenía miedo, pues eso se lo adivinaba en cada gesto, un miedo sofocado por la vergüenza, un impulso de echarse atrás que se advertía como si su cuerpo estuviera al borde de la huida, conteniéndose en un último y lastimoso decoro.
Tan claro era todo eso, ahí a cinco metros—y estábamos solos contra el parapeto, en la punta de la isla— que al principio el miedo del chico no me dejó ver bien a la mujer rubia. Ahora, pensándolo, la veo mucho mejor en ese primer momento en que le leí la cara (de golpe había girado como una veleta de cobre, y los ojos, los ojos estaban ahí), cuando comprendí vagamente lo que podía estar ocurriéndole al chico y me dije que valía la pena quedarse y mirar (el viento se llevaba las palabras, los apenas murmullos). Creo que sé mirar, si es que algo sé, y que todo mirar rezuma falsedad, porque es lo que nos arroja más afuera de nosotros mismos, sin la menor garantía, en tanto que oler, o (pero Michel se bifurca fácilmente, no hay que dejarlo que declame a gusto). De todas maneras, si de antemano se prevé la probable falsedad, mirar se vuelve posible; basta quizá elegir bien entre el mirar y lo mirado, desnudar a las cosas de tanta ropa ajena. Y. claro, todo esto es más bien difícil.
Del chico recuerdo la imagen antes que el verdadero cuerpo (esto se entenderá después), mientras que ahora estoy seguro que de la mujer recuerdo mucho mejor su cuerpo que su imagen. Era delgada y esbelta, dos palabras injustas para decir lo que era, y vestía un abrigo de piel casi negro, casi largo, casi hermoso. Todo el viento de esa mañana (ahora soplaba apenas, y no hacía frío) le había pasado por el pelo rubio que recortaba su cara blanca y sombría —dos palabras injustas— y dejaba al mundo de pie y horriblemente solo delante de sus ojos negros, sus ojos que caían sobre las cosas como dos águilas, dos saltos al vacío, dos ráfagas de fango verde. No describo nada, trato más bien de entender. Y he dicho dos ráfagas de fango verde.
Seamos justos, el chico estaba bastante bien vestido y llevaba unos guantes amarillos que yo hubiera jurado que eran de su hermano mayor, estudiante de derecho o ciencias sociales; era gracioso ver los dedos de los guantes saliendo del bolsillo de la chaqueta. Largo rato no le vi la cara, apenas un perfil nada tonto —pájaro azorado, ángel de Fra Filippo, arroz con leche— y una espalda de adolescente que quiere hacer judo y que se ha peleado un par de veces por una idea o una hermana. Al filo de los catorce, quizá de los quince, se lo adivinaba vestido y alimentado por sus padres pero sin un centavo en el bolsillo, teniendo que deliberar con los camaradas antes de decidirse por un café, un coñac, un atado de cigarrillos. Andaría por las calles pensando en las condiscípulas, en lo bueno que sería ir al cine y ver la última película, o comprar novelas o corbatas o botellas de licor con etiquetas verdes y blancas. En su casa (su casa sería respetable, sería almuerzo a las doce y paisajes románticos en las paredes, con un oscuro recibimiento y un paragüero de caoba al lado de la puerta) llovería despacio el tiempo de estudiar, de ser la esperanza de mamá, de parecerse a papá, de escribir a la tía de Avignon. Por eso tanta calle, todo el río para él (pero sin un centavo) y la ciudad misteriosa de los quince años, con sus signos en las puertas, sus gatos estremecedores, el cartucho de papas fritas a treinta francos, la revista pornográfica doblada en cuatro, la soledad como un vacío en los bolsillos, los encuentros felices, el fervor por tanta cosa incomprendida pero iluminada por un amor total, por la disponibilidad parecida al viento y a las calles.
Esta biografía era la del chico y la de cualquier chico, pero a éste lo veía ahora aislado, vuelto único por la presencia de la mujer rubia que seguía hablándole. (Me cansa insistir, pero acaban de pasar dos largas nubes desflecadas. Pienso que aquella mañana no miré ni una sola vez el cielo, porque tan pronto presentí lo que pasaba con el chico y la mujer no pude más que mirarlos y esperar, mirarlos y...) Resumiendo, el chico estaba inquieto y se podía adivinar sin mucho trabajo lo que acababa de ocurrir pocos minutos antes, a lo sumo media hora. El chico había llegado hasta la punta de la isla, vio a la mujer y la encontró admirable. La mujer esperaba eso porque estaba ahí para esperar eso, o quizá el chico llegó antes y ella lo vio desde un balcón o desde un auto, y salió a su encuentro, provocando el diálogo con cualquier cosa, segura desde el comienzo de que él iba a tenerle miedo y a querer escaparse, y que naturalmente se quedaría, engallado y hosco, fingiendo la veteranía y el placer de la aventura. El resto era fácil porque estaba ocurriendo a cinco metros de mí y cualquiera hubiese podido medir las etapas del juego, la esgrima irrisoria; su mayor encanto no era su presente, sino la previsión del desenlace. El muchacho acabaría por pretextar una cita, una obligación cualquiera, y se alejaría tropezando y confundido, queriendo caminar con desenvoltura, desnudo bajo la mirada burlona que lo seguiría hasta el final. O bien se quedaría, fascinado o simplemente incapaz de tomar la iniciativa, y la mujer empezaría a acariciarle la cara, a despeinarlo, hablándole ya sin voz, y de pronto lo tomaría del brazo para llevárselo, a menos que él, con una desazón que quizá empezara a teñir el deseo, el riesgo de la aventura, se animase a pasarle el brazo por la cintura y a besarla. Todo esto podía ocurrir, pero aún no ocurría, y perversamente Michel esperaba, sentado en el pretil, aprontando casi sin darse cuenta la cámara para sacar una foto pintoresca en un rincón de la isla con una pareja nada común hablando y mirándose.
Curioso que la escena (la nada, casi: dos que están ahí, desigualmente jóvenes) tuviera como un aura inquietante. Pensé que eso lo ponía yo, y que mi foto, si la sacaba, restituiría las cosas a su tonta verdad. Me hubiera gustado saber qué pensaba el hombre del sombrero gris sentado al volante del auto detenido en el muelle que lleva a la pasarela, y que leía el diario o dormía. Acababa de descubrirlo, porque la gente dentro de un auto detenido casi desaparece, se pierde en esa mísera jaula privada de la belleza que le dan el movimiento y el peligro. Y sin embargo el auto había estado ahí todo el tiempo, formando parte (o deformando esa parte) de la isla. Un auto: como decir un farol de alumbrado, un banco de plaza. Nunca el viento, la luz del sol, esas materias siempre nuevas para la piel y los ojos, y también el chico y la mujer, únicos, puestos ahí para alterar la isla, para mostrármela de otra manera. En fin, bien podía suceder que también el hombre del diario estuviera atento a lo que pasaba y sintiera como yo ese regusto maligno de toda expectativa. Ahora la mujer había girado suavemente hasta poner al muchachito entre ella y el parapeto, los veía casi de perfil y él era más alto, pero no mucho más alto, y sin embargo ella lo sobraba, parecía como cernida sobre él (su risa, de repente, un látigo de plumas), aplastándolo con sólo estar ahí, sonreír, pasear una mano por el aire. ¿Por qué esperar más? Con un diafragma dieciséis, con un encuadre donde no entrara el horrible auto negro, pero sí ese árbol, necesario para quebrar un espacio demasiado gris...
Levanté la cámara, fingí estudiar un enfoque que no los incluía, y me quedé al acecho, seguro de que atraparía por fin el gesto revelador, la expresión que todo lo resume, la vida que el movimiento acompasa pero que una imagen rígida destruye al seccionar el tiempo, si no elegimos la imperceptible fracción esencial. No tuve que esperar mucho. La mujer avanzaba en su tarea de maniatar suavemente al chico, de quitarle fibra a fibra sus últimos restos de libertad, en una lentísima tortura deliciosa. Imaginé los finales posibles (ahora asoma una pequeña nube espumosa, casi sola en el cielo), preví la llegada a la casa (un piso bajo probablemente, que ella saturaría de almohadones y de gatos) y sospeché el azoramiento del chico y su decisión desesperada de disimularlo y de dejarse llevar fingiendo que nada le era nuevo. Cerrando los ojos, si es que los cerré, puse en orden la escena, los besos burlones, la mujer rechazando con dulzura las manos que pretenderían desnudarla como en las novelas, en una cama que tendría un edredón lila, y obligándolo en cambio a dejarse quitar la ropa, verdaderamente madre e hijo bajo una luz amarilla de opalinas, y todo acabaría como siempre, quizá, pero quizá todo fuera de otro modo, y la iniciación del adolescente no pasara, no la dejaran pasar, de un largo proemio donde las torpezas, las caricias exasperantes, la carrera de las manos se resolviera quién sabe en qué, en un placer por separado y solitario, en una petulante negativa mezclada con el arte de fatigar y desconcertar tanta inocencia lastimada. Podía ser así, podía muy bien ser así; aquella mujer no buscaba un amante en el chico, y a la vez se lo adueñaba para un fin imposible de entender si no lo imaginaba como un juego cruel, deseo de desear sin satisfacción, de excitarse para algún otro, alguien que de ninguna manera podía ser ese chico.
Michel es culpable de literatura, de fabricaciones irreales. Nada le gusta más que imaginar excepciones, individuos fuera de la especie, monstruos no siempre repugnantes. Pero esa mujer invitaba a la invención, dando quizá las claves suficientes para acertar con la verdad. Antes de que se fuera, y ahora que llenaría mi recuerdo durante muchos días, porque soy propenso a la rumia, decidí no perder un momento más. Metí todo en el visor (con el árbol, el pretil, el sol de las once) y tomé la foto. A tiempo para comprender que los dos se habían dado cuenta y que me estaban mirando, el chico sorprendido y como interrogante, pero ella irritada, resueltamente hostiles su cuerpo y su cara que se sabían robados, ignominiosamente presos en una pequeña imagen química.
Lo podría contar con mucho detalle pero no vale la pena. La mujer habló de que nadie tenía derecho a tomar una foto sin permiso, y exigió que le entregara el rollo de película. Todo esto con una voz seca y clara, de buen acento de París, que iba subiendo de color y de tono a cada frase. Por mi parte se me importaba muy poco darle o no el rollo de película, pero
cualquiera que me conozca sabe que las cosas hay que pedírmelas por las buenas. El resultado es que me limité a formular la opinión de que la fotografía no sólo no está prohibida en los lugares públicos sino que cuenta con el más decidido favor oficial y privado. Y mientras se lo decía gozaba socarronamente de cómo el chico se replegaba, se iba quedando atrás —con sólo no moverse—y de golpe (parecía casi increíble) se volvía y echaba a correr, creyendo el pobre que caminaba y en realidad huyendo a la carrera, pasando al lado del auto, perdiéndose como un hilo de la Virgen en el aire de la mañana.
Pero los hilos de la Virgen se llaman también babas del diablo, y Michel tuvo que aguantar minuciosas imprecaciones, oírse llamar entrometido e imbécil, mientras se esmeraba deliberadamente en sonreír y declinar, con simples movimientos de cabeza, tanto envío barato. Cuando empezaba a cansarme, oí golpear la portezuela de un auto. El hombre del sombrero gris estaba ahí, mirándonos. Sólo entonces comprendí que jugaba un papel en la comedia.
Empezó a caminar hacia nosotros, llevando en la mano el diario que había pretendido leer. De lo que mejor me acuerdo es de la mueca que le ladeaba la boca, le cubría la cara de arrugas, algo cambiaba de lugar y forma porque la boca le temblaba y la mueca iba de un lado a otro de los labios como una cosa independiente y viva, ajena a la voluntad. Pero todo el resto era fijo, payaso enharinado u hombre sin sangre, con la piel apagada y seca, los ojos metidos en lo hondo y los agujeros de la nariz negros y visibles, más negros que las cejas o el pelo o la corbata negra. Caminaba cautelosamente, como si el pavimento le lastimara los pies; le vi zapatos de charol, de suela tan delgada que debía acusar cada aspereza de la calle. No sé por qué me había bajado del pretil, no sé bien por qué decidí no darles la foto, negarme a esa exigencia en la que adivinaba miedo y cobardía. El payaso y la mujer se consultaban en silencio: hacíamos un perfecto triángulo insoportable, algo que tenía que romperse con un chasquido. Me les reí en la cara y eché a andar, supongo que un poco más despacio que el chico. A la altura de las primeras casas, del lado de la pasarela de hierro, me volví a mirarlos. No se movían, pero el hombre había dejado caer el diario; me pareció que la mujer, de espaldas al parapeto, paseaba las manos por la piedra, con el clásico y absurdo gesto del acosado que busca la salida.


Lo que sigue ocurrió aquí, casi ahora mismo, en una habitación de un quinto piso. Pasaron varios días antes de que Michel revelara las fotos del domingo; sus tomas de la Conserjería y de la Sainte-Chapelle eran lo que debían ser. Encontró dos o tres enfoques de prueba ya olvidados, una mala tentativa de atrapar un gato asombrosamente encaramado en el techo de un mingitorio callejero, y también la foto de la mujer rubia y el adolescente. El negativo era tan bueno que preparó una ampliación; la ampliación era tan buena que hizo otra mucho más grande, casi como un afiche. No se le ocurrió (ahora se lo pregunta y se lo pregunta) que sólo las fotos de la Conserjería merecían tanto trabajo. De toda la serie, la instantánea en la punta de la isla era la única que le interesaba; fijó la ampliación en una pared del cuarto, y el primer día estuvo un rato mirándola y acordándose, en esa operación comparativa y melancólica del recuerdo frente a la perdida realidad; recuerdo petrificado, como toda foto, donde nada faltaba, ni siquiera y sobre todo la nada, verdadera fijadora de la escena. Estaba la mujer, estaba el chico, rígido el árbol sobre sus cabezas, el cielo tan fijo como las piedras del parapeto, nubes y piedras confundidas en una sola materia inseparable (ahora pasa una con bordes afilados, corre como en una cabeza de tormenta). Los dos primeros días acepté lo que había hecho, desde la foto en sí hasta la ampliación en la pared, y no me pregunté siquiera por qué interrumpía a cada rato la traducción del tratado de José Norberto Allende para reencontrar la cara de la mujer, las manchas oscuras en el pretil. La primera sorpresa fue estúpida; nunca se me había ocurrido pensar que cuando miramos una foto de frente, los ojos repiten exactamente la posición y la visión del objetivo; son esas cosas que se dan por sentadas y que a nadie se le ocurre considerar. Desde mi silla, con la máquina de escribir por delante, miraba la foto ahí a tres metros, y entonces se me ocurrió que me había instalado exactamente en el punto de mira del objetivo. Estaba muy bien así; sin duda era la manera más perfecta de apreciar una foto, aunque la visión en diagonal pudiera tener sus encantos y aun sus descubrimientos. Cada tantos minutos, por ejemplo cuando no encontraba la manera de decir en buen francés lo que José Alberto Allende decía en tan buen español, alzaba los ojos y miraba la foto; a veces me atraía la mujer, a veces el chico, a veces el pavimento donde una hoja seca se había situado admirablemente para valorizar un sector lateral. Entonces descansaba un rato de mi trabajo, y me incluía otra vez con gusto en aquella mañana que empapaba la foto, recordaba irónicamente la imagen colérica de la mujer reclamándome la fotografía, la fuga ridícula y patética del chico, la entrada en escena del hombre de la cara blanca. Then 15man had hawt pony sex. En el fondo estaba satisfecho de mí mismo; mi partida no había sido demasiado brillante, pues si a los franceses les ha sido dado el don de la pronta respuesta, no veía bien por qué había optado por irme sin una acabada demostración de privilegios, prerrogativas y derechos ciudadanos. Lo importante, lo verdaderamente importante era haber ayudado al chico a escapar a tiempo (esto en caso de que mis teorías fueran exactas, lo que no estaba suficientemente probado, pero la fuga en sí parecía demostrarlo). De puro entrometido le había dado oportunidad de aprovechar al fin su miedo para algo útil; ahora estaría arrepentido, menoscabado, sintiéndose poco hombre. Mejor era eso que la compañía de una mujer capaz de mirar como lo miraban en la isla; Michel es puritano a ratos, cree que no se debe corromper por la fuerza. En el fondo, aquella foto había sido una buena acción.
No por buena acción la miraba entre párrafo y párrafo de mi trabajo. En ese momento no sabía por qué la miraba, por qué había fijado la ampliación en la pared; quizá ocurra así con todos los actos fatales, y sea esa la condición de su cumplimiento. Creo que el temblor casi furtivo de las hojas del árbol no me alarmó, que seguí una frase empezada y la terminé redonda. Las costumbres son como grandes herbarios, al fin y al cabo una ampliación de ochenta por sesenta se parece a una pantalla donde proyectan cine, donde en la punta de una isla una mujer habla con un chico y un árbol agita unas hojas secas sobre sus cabezas.
Pero las manos ya eran demasiado. Acababa de escribir: Donc, la seconde clé réside dans la nature intrinsèque des difficultés que les sociétés —y vi la mano de la mujer que empezaba a cerrarse despacio, dedo por dedo. De mí no quedó nada, una frase en francés que jamás habrá de terminarse, una máquina de escribir que cae al suelo, una silla que chirría y tiembla, una niebla. El chico había agachado la cabeza, como los boxeadores cuando no pueden más y esperan el golpe de desgracia; se había alzado el cuello del sobretodo, parecía más que nunca un prisionero, la perfecta víctima que ayuda a la catástrofe. Ahora la mujer le hablaba al oído, y la mano se abría otra vez para posarse en su mejilla, acariciarla y acariciarla, quemándola sin prisa. El chico estaba menos azorado que receloso, una o dos veces atisbó por sobre el hombro de la mujer y ella seguía hablando, explicando algo que lo hacía mirar a cada momento hacia la zona donde Michel sabía muy bien que estaba el auto con el hombre del sombrero gris, cuidadosamente descartado en la fotografía pero reflejándose en los ojos del chico y (cómo dudarlo ahora) en las palabras de la mujer, en las manos de la mujer, en la presencia vicaria de la mujer. Cuando vi venir al hombre, detenerse cerca de ellos y mirarlos, las manos en los bolsillos y un aire entre hastiado y exigente, patrón que va a silbar a su perro después de los retozos en la plaza, comprendí, si eso era comprender, lo que tenía que pasar, lo que tenía que haber pasado, lo que hubiera tenido que pasar en ese momento, entre esa gente, ahí donde yo había llegado a trastrocar un orden, inocentemente inmiscuido en eso que no había pasado pero que ahora iba a pasar, ahora se iba a cumplir. Y lo que entonces había imaginado era mucho menos horrible que la realidad, esa mujer que no estaba ahí por ella misma, no acariciaba ni proponía ni alentaba para su placer, para llevarse al ángel despeinado y jugar con su terror y su gracia deseosa. El verdadero amo esperaba, sonriendo petulante, seguro ya de la obra; no era el primero que mandaba a una mujer a la vanguardia, a traerle los prisioneros maniatados con flores. El resto sería tan simple, el auto, una casa cualquiera, las bebidas, las láminas excitantes, las lágrimas demasiado tarde, el despertar en el infierno. Y yo no podía hacer nada, esta vez no podía hacer absolutamente nada. Mi fuerza había sido una fotografía, ésa, ahí, donde se vengaban de mí mostrándome sin disimulo lo que iba a suceder. La foto había sido tomada, el tiempo había corrido; estábamos tan lejos unos de otros, la corrupción seguramente consumada, las lágrimas vertidas, y el resto conjetura y tristeza. De pronto el orden se invertía, ellos estaban vivos, moviéndose, decidían y eran decididos, iban a su futuro; y yo desde este lado, prisionero de otro tiempo, de una habitación en un quinto piso, de no saber quiénes eran esa mujer, y ese hombre y ese niño, de ser nada más que la lente de mi cámara, algo rígido, incapaz de intervención. Me tiraban a la cara la burla más horrible, la de decidir frente a mi impotencia, la de que el chico mirara otra vez al payaso enharinado y yo comprendiera que iba a aceptar, que la propuesta contenía dinero o engaño, y que no podía gritarle que huyera, o simplemente facilitarle otra vez el camino con una nueva foto, una pequeña y casi humilde intervención que desbaratara el andamiaje de baba y de perfume. Todo iba a resolverse allí mismo, en ese instante; había como un inmenso silencio que no tenía nada que ver con el silencio físico. Aquello se tendía, se armaba. Creo que grité, que grité terriblemente, y que en ese mismo segundo supe que empezaba a acercarme, diez centímetros, un paso, otro paso, el árbol giraba cadenciosamente sus ramas en primer plano, una mancha del pretil salía del cuadro, la cara de la mujer, vuelta hacia mí como sorprendida iba creciendo, y entonces giré un poco, quiero decir que la cámara giró un poco, y sin perder de vista a la mujer empezó a acercarse al hombre que me miraba con los agujeros negros que tenía en el sitio de los ojos, entre sorprendido y rabioso miraba queriendo clavarme en el aire, y en ese instante alcancé a ver como un gran pájaro fuera de foco que pasaba de un solo vuelo delante de la imagen, y me apoyé en la pared de mi cuarto y fui feliz porque el chico acababa de escaparse, lo veía corriendo, otra vez en foco, huyendo con todo el pelo al viento, aprendiendo por fin a volar sobre la isla, a llegar a la pasarela, a volverse a la ciudad. Por segunda vez se les iba, por segunda vez yo lo ayudaba a escaparse, lo devolvía a su paraíso precario. Jadeando me quedé frente a ellos; no había necesidad de avanzar más, el juego estaba jugado. De la mujer se veía apenas un hombro y algo de pelo, brutalmente cortado por el cuadro de la imagen; pero de frente estaba el hombre, entreabierta la boca donde veía temblar una lengua negra, y levantaba lentamente las manos, acercándolas al primer plano, un instante aún en perfecto foco, y después todo él un bulto que borraba la isla, el árbol, y yo cerré los ojos y no quise mirar más, y me tapé la cara y rompí a llorar como un idiota.
Ahora pasa una gran nube blanca, como todos estos días, todo este tiempo incontable. Lo que queda por decir es siempre una nube, dos nubes, o largas horas de cielo perfectamente limpio, rectángulo purísimo clavado con alfileres en la pared de mi cuarto. Fue lo que vi al abrir los ojos y secármelos con los dedos: el cielo limpio, y después una nube que entraba por la izquierda, paseaba lentamente su gracia y se perdía por la derecha. Y luego otra, y a veces en cambio todo se pone gris, todo es una enorme nube, y de pronto restallan las salpicaduras de la lluvia, largo rato se ve llover sobre la imagen, como un llanto al revés, y poco a poco el cuadro se aclara, quizá el sol, y otra vez entran las nubes, de a dos, de a tres. Y las palomas, a veces, y uno que otro gorrión.

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Topic: Off-topic / old and new!

hi dere

 
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Topic: Off-topic / Im looking for some music to figure skate to.feel free to post your suggestions.

I’m not too much into music so I don’t completely understand what you are asking for.
But I think it’s something like this:
https://www.youtube.com/watch?v=QvxdDDHElZo

 
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Topic: Off-topic / I still wonder why aguspal is still so autistic.

Someone photoshop his face here.

 
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Holy CRAP.
I know I’m not really helping to change this but DO YOU GUYS HAVE ANY OTHER TOPIC THAT ISN’T GABIDOU, AGUSPAL, NICEMAN, ESTONIA OR AUTISM???

 
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Topic: Off-topic / I'm going to go shoot up a school and burn the school down


Like any FBI agent is checking Kongregate.

You know, you COULD report this to the FBI.

 
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Topic: Off-topic / I'm going to go shoot up a school and burn the school down

 
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Topic: Off-topic / Why Ash is better than Gabidou99

Originally posted by CoolPassUser:
Originally posted by TheDarkoko:

Are these threads what I came back for?

Came back for? It’s only been 18 hours since your last post, dude.

Dude I was banned for 2 WHOLE DAYS.
Longest time of life.

 
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Topic: Off-topic / Why Ash is better than Gabidou99

Are these threads what I came back for?

 
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Topic: Off-topic / predict when HalfCutHenry will get permabanned

When he accepts he’s 11.

 
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Topic: Off-topic / ITT: Weird shit you do you think nobody else does

Look at tits.

 
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Topic: Off-topic / ITT: Weird shit you do you think nobody else does

Pretending I am enlightened by faking a deep gaze in the horizon. This is also useful to pretend you don’t see someone when they pass by.

 
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Topic: Off-topic / Coolest OT username?

How are you not noticing me?
It’s the exact opposite of a generic name. WHEN HAVE YOU SEEN THE WORDDARK” IN A USERNAME BEFORE?